Tout commence par une photo : celle, traditionnelle, prise dans la cour d'une école primaire de Belleville, en classe de CP. Une photo qui, à elle seule, raconte bien des histoires. Et pose bien des questions sur l'avenir des enfants qui y figurent ...
Thierry Jonquet habite Belleville depuis plus de quinze ans. Ce récit montre des instantanés, des croquis de la vie quotidienne, des choses vues, et compose un portrait iconoclaste de ce quartier mythique de Paris.

Sur un paysage de neige indéfini se détache la forme sombre, presque abstraite, du manoir d'Überwintern. Manoir labyrinthique dans lequel la voix d'Ariane, l'intendante du comte de Furbach, nous conduit au plus près de ce qui ne se dit pas. Entre les fastes d'une soirée grandiose donnée par un maître inquiétant et les souvenirs d'une vie silencieuse marquée par la violence conjugale se dessine ainsi le portrait d'une femme singulière. Et tout au long de la nuit, Ariane n'aura de cesse de vouloir interrompre les agissements de celui dont elle pense connaître, mieux que quiconque, les secrètes motivations. Mais le comte, dont les nombreux mariages et les épouses successivement disparues alimentent les rumeurs et la fascination, ne choisira pas celle que l'on croit. L'élue cèdera-t-elle à la curiosité en ouvrant cette porte condamnée dont on lui a interdit l'accès ou parviendra-t-elle à briser le cycle de la violence au profit de la confiance et du respect ? Relecture du conte de Barbe-Bleue, mariant fable et réalité, féerie et cauchemar, ce récit envoûte par son atmosphère étrange et la musique lancinante de son écriture. C'est une belle réflexion sur l'asservissement aux désirs et l'affranchissement nécessaire.

Un livre et deux voix. Celle de deux amants séparés, qui se retrouvent devant une porte de la maison auparavant commune, et qui vont se raconter. Raconter leur personnalité, leur rencontre, ce qui les a unis et désunis plus tard. Lui en bonimenteur de robots ménagers sur les marchés, elle en commerçante d'une boutique d'alimentation, attachée à son père vieillissant, gagnée par une peur d'elle-même, se remettant en question dans un exercice de mémoire. Un exercice qui fait rejaillir à la surface les appréhensions, les désirs, les faux pas d'une vie conjugale, une suite de petits riens mis bout à bout. Comme les produits alimentaires que l'on trouve sur les étals d'un commerce. Anne Terral joue de l'énumération, du bavardage de marché de province avec une froide lucidité, toujours juste dans le ton. Plongé dans la nuit des autres comme dans la sienne, c'est-à-dire dans l'insondable et l'incompréhension, ce vrai faux dialogue (l'interlocuteur jouant le rôle de faire-valoir aux interrogations) pourrait bien conduire la narratrice au bout du tunnel, du côté de la lumière, là où l'on saisit enfin quelque chose dans l'existence.

Un corps d'enfant, très déconcertant, est découvert sur une plage du Nord de la France. Un cas troublant qui laisse perplexes tant les forces de police que le médecin légiste. Même la commissaire Edwige Marion, qui dirige maintenant un important service de la PJ parisienne, n'a jamais rien vu de tel. Au même moment, Marion récupère sa fille Nina en état de choc et couverte de sang. Nina a quitté Londres et sa soeur Angèle, clandestinement. Elle est murée dans son silence. Angèle et son mari, un scientifique renommé, ont disparu. Quels peuvent être les liens entre un enfant étrange mort noyé, une adolescente, un scientifique spécialiste du génome humain... et une jeune mère dont on a enlevé le bébé et qui, séquestrée chez elle, sombre dans l'horreur. Commence alors pour Marion une enquête complexe, aux ramifications internationales, et qui va vite sombrer dans l'horreur.

Melissa, petite fille riche et belle qui habite Hollywood, est sujette à des terreurs nocturnes, dont elle est finalement guérie par le psychiatre Alex Delaware. Lorsqu'elle le contacte à nouveau dix ans plus tard, ces terreurs ont changé d'objet : l'amant jaloux de sa mère Gina, condamné pour avoir défiguré cette dernière, est sorti de prison. Lorsque Ginadis paraît - elle était gravement atteinte d'agoraphobie et n'avait jamais quitté sa maison - la terreur est à son comble. Il faudra l'intuition d'Alex pour deviner que la réalité est plus cruelle que les pires appréhensions. Comment pourra-t-il arracher Gina au sadisme d'un tortionnaire dévoré par une jalousie d'une nature bien particulière ? Des terreurs infantiles aux cauchemars des adultes, Jonathan Kellerman est passé maître dans l'analyse des ressorts de la
peur. Il les utilise pour captiver son lecteur, mais aussi pour expliquer les motivations de ses personnages, cruels et jaloux par impuissance, méchants à force de convoiter ce qu'ils ne peuvent posséder.