9 mai 1968 : une folle journée commence. La France est paralysée par les grèves. A l'aube, de Gaulle, fatigué, s'apprête à quitter l'Elysée en hélicoptère pour rejoindre le général Massu à Baden-Baden, tandis que le narrateur, jeune étudiant et fervent gaulliste, quitte sa cité de banlieue pour Paris... à bord d'un camion-poubelle. Dans les coulisses des ministères et de l'Assemblée, les ambitions se dévoilent. Boulevard Saint-Germain, entre deux charges de CRS, le narrateur amoureux joue au chat et à la souris avec une demoiselle "de la haute". Non loin de Notre-Dame, ses amis d'enfance préparent un attentat. En Allemagne, le général de Gaulle joue l'avenir du pays...

Rapidité, verve, drôlerie, inventivité : le talent de Daniel Picouly explose dans cette fresque romanesque qui tresse témoignage autobiographique et reconstitution historique.

Les Nouvelles Nourritures se présente à la fois comme un récit en continuité et en rupture avec Les Nourritures terrestres. Tandis que l'ouvrage précédent a l'allure d'un ample carnet de voyage où romanesque et poésie se mêlent au gré des senteurs de l'Orient sans autre fil conducteur que les fluctuations sensorielles du narrateur, ce nouveau récit prend une dimension nouvelle : la dimension morale. Même si l'écriture d'André Gide reste tout aussi vague, naviguant entre fiction romanesque, chronique et poésie vagabonde, Les Nouvelles Nourritures se veulent beaucoup plus courtes que le précédent volume et sont construites sur un mode toujours évasif quoique d'apparence plus structurée. L'auteur y fait aussi sentir qu'il a assez mûri et assimilé pour se permettre de conseiller le lecteur. Ce ne sont plus là de simples exhortations au voyage et au plaisir comme dans Les Nourritures terrestres, mais des conseils réfléchis que l'épreuve et l'expérience lui suggèrent. C'est pourquoi le récit est ponctué d'aphorismes et prend parfois un ton dénonciateur, à l'égard notamment des ascètes dont la pénitence ne semble pas s'accorder avec l'assimilation qu'André Gide fait des Évangiles.

Décoratrice à Boston, Tess Haviland reçoit un jour une remise délabrée du XIXe siècle en paiement de son travail pour un riche fils de famille, Ike Grantham. Habituée aux excentricités de son client, la jeune femme ne s'étonne guère ­ pas plus qu'elle ne s?1;inquiète lorsque Ike disparaît ensuite sans laisser de traces. Jusqu'à ce que, quelques mois plus tard, en visitant la remise, elle découvre des ossements humains dans la cave... Dès lors, les questions et les suppositions se bousculent dans son esprit. Ces restes sont-ils ceux d'Ike Grantham ? Et s'il s'agit bien de lui, est-il mort par accident... ou a-t-il été assassiné ? Parce qu'il est désormais trop tard pour reculer, Tess entreprend alors de faire la lumière sur ce qui s'est passé. Au risque de le payer très cher...

Lorsqu'elle découvre un cadavre échoué sur une plage, sur une petite île proche de la côte atlantique, Riley St Joe voit soudain défiler les images d'un drame qu'elle espérait oublier. Car la victime n'est autre que Sam Cassain, le capitaine d'un navire dont le naufrage a coûté la vie à plusieurs personnes un an plus tôt. Un naufrage au cours duquel Riley a cru mourir elle aussi...La mort de Sam est-elle liée à ce drame ? La police en est d'autant plus persuadée qu'Emile Labreque, le propriétaire du navire, disparaît au même moment. Mais Riley, elle, refuse de croire à la culpabilité du vieil homme, qu'elle adore. Afin d'éclaircir cette affaire, elle se lance à la poursuite d'Emile avec l'aide d'un agent du FBI, John Straker - une aide d'autant plus précieuse qu'ils ne seront pas trop de deux pour éviter les pièges tendus par le vrai coupable...

En 1908, écrire « un essai sur Ste-Beuve et Flaubert » fait partie des projets de Proust. Certes, il y aura l'article de la NRF, en 1920, « À propos du "style" de Flaubert », mais l'essai annoncé ne verra jamais le jour. Proust aurait-il oublié son auteur de prédilection, celui qu'il imitait si bien dans ses pastiches ? Il n'en est rien. Flaubert est omniprésent dans l'œuvre proustienne mais toujours parfaitement dissimulé. Le dépouillement de la Correspondance, le déchiffrement des manuscrits - la démarche suivie est, en effet, celle de la critique génétique - permettent de transformer une impression de lecture en certitude. Au moment de la conception de son roman, Proust se trouve face à une actualité éditoriale qui met Flaubert à l'honneur. Lecture, relecture vont lui permettre de puiser, dans les œuvres de son prédécesseur, des motifs, des images, des noms, de construire ses personnages féminins, sa représentation de la société et de la création littéraire. À travers l'auteur de L'Éducation sentimentale, une esthétique, faite d'imitation mais aussi de dépassement, de transgression, se construit. Flaubert aura été le double de l'écrivain, réel et fictif, sans cesse tenu à distance.