La petite ville de St. Marys est frappée par des disparitions d'enfants inexpliquées. Cinq au total, en l'espace de quatre mois. Bien qu'aucun
indice formel n'ait été relevé par les forces de police, tout porte à croire qu'il s'agit d'enlèvements. Le FBI est chargé du dossier.
L'agent spécial Eliott Cooper est envoyé sur place pour enquêter.
Peu à peu, il va être confronté à des faits qui ne relèveront plus de ses compétences d'agent, mais de sa capacité à lutter contre un mal obscur
qui semble s'être emparé des forêts alentour de la ville. et ça n'est que le début de son enquête.

Juillet 1989. Les deux inspecteurs Des Cartes et Spinoza occupent leur temps entre les chats et le défilé du bicentenaire. Un vol a été commis
dans le petit musée de Glozel : trois objets dont une tablette à écriture. Le déplacement aurait pu ressembler à une promenade touristique, d'
autant qu'Émile Fradin est très volubile sur l'histoire de ses découvertes. sauf que l'on découvre dans les ruines du château de Montgilbert le
cadavre nu d'une jeune fille, accompagné d'un des objets volés. L'autopsie révèle qu'elle est enceinte de quelques semaines.

Mariée à un riche promoteur, Peri assiste à un grand dîner dans une somptueuse villa du Bosphore. Au cours du repas, chacun commente les
événements dramatiques que traverse la Turquie pendant qu'elle repense à sa jeunesse, à l'affrontement entre son père laïc et sa mère très
pieuse, puis étudiante à Oxford entre ses deux amies : Shirin, Iranienne émancipée, et Mona, musulmane pratiquante et féministe.
Elle se remémore aussi sa rencontre avec Azur, le flamboyant professeur de philosophie qui les a réunies. Cette soirée pas comme les autres
fera ressortir les contradictions de la femme d'aujourd'hui et les impasses dans lesquelles se débat une société coincée entre tradition et
modernité.
Elif Shafak signe une satire violente de la bourgeoisie stambouliote comme du fanatisme religieux, également aveugles aux aspirations d'une
jeunesse en quête de vérité et de liberté.

Une ferme perdue en Islande, à des kilomètres du premier village, entre un champ de lave, des montagnes et des rivages désolés. Le ciel est
vide et les visiteurs sont rares.

Mais l'écho de la Deuxième Guerre mondiale ne va pas tarder à atteindre ses habitants. Soudain soldats, déserteurs, espions débarquent, mais
aussi radio, route, bordels et dollars. Puis viendront les touristes. L'ordre ancien vacille et ne se relèvera jamais.

Les personnages de Bergsson sont tout d'une pièce, rugueux et âpres comme la terre qui les a vus naître. Il y a ceux qui partent, ceux qui
restent, ceux qui reviennent. Mais faut-il s'arracher à ce morceau de terre où rien ne pousse ? Ou guetter le renard en ignorant les secousses de
l'histoire ?

Un texte sec et fort qui décrit le basculement brutal de l'Islande dans la modernité, les bégaiements de l'histoire, la force magnétique de certains
paysages, qui sont comme des gardiens de la tradition familiale : nul n'y échappe.

« Bienvenue à Amatka. où chacun joue un rôle, où le langage possède d'étranges propriétés et où rien, pas même la texture de la réalité, ne peut
être garanti. » Ainsi se présente Amatka, cette austère colonie antarctique aux ambiances post-soviétiques ». Amatka, lieu interdit à la dissidence et
aux sentiments. Espace exigu où la liberté niche dans les recoins obscurs du langage, une communauté heureuse mais totalement figée.

Lorsque Vanja, une « assistante d'information », envoyée en mission là-bas pour y collecter de l'intelligence à des fins gouvernementales. Elle
comprend rapidement que son séjour qu'elle prévoyait expéditif sera moins routinier qu'envisagé. Et pour cause, le point de bascule n'est
jamais très loin dans cette colonie d'hiver, de sorte que Vanja amenée à enquêter parmi les ombres d'Amatka, celles qui revendiquent
l'insurrection.

Jeff Vandermeer, anthologiste du Big Book of Science- Fiction et du recueil The Weird. A considéré ce roman dès le premier instant, louant cette « exploration époustouflante et véritablement originale des mystères du réel et de ce que signifie être humain ».

Fille par les lettres de Margaret Atwood et d'Ursula K. Le Guin (pour son approche sociale des Dépossédés), la suédoise Karin Tidbeck dresse une fable
d'anticipation aussi réflexive qu'inventive, s'intéressant davantage aux mécanismes du changement qu'à ses seuls effets. Par son style concis
et efficace, elle nous offre le portrait d'une société où les mots, dépouillés jusqu'à l'os de leur polysémie, deviennent à la fois un objet de
répression et une arme, et où la communication sont au cœur des rapports de force.