Machiavel et Montesquieu devisent aux enfers, et échangent quelques propos sur la politique moderne et la façon la plus efficace pour quelques hommes politiques - toute considération de morale mise à part - d'acquérir et de conserver indéfiniment le pouvoir (thème classique du Prince), mettant des hommes de paille aux places clé de la société. Montesquieu, conformément à son rôle historique, met l'accent sur la séparation des pouvoirs, l'État de droit, la souveraineté de la nation, mais Machiavel retourne à chaque fois ses arguments pour montrer comment ces notions nobles peuvent être détournées au service d'un homme, ici Napoléon III qui n'est jamais cité, manipulant toutes les composantes de la société. Le dialogue fait référence au début au dialogue de Socrate et Thrasymaque dans La République de Platon.

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La Dernière Heure ( 3 ditions) du lundi 17 septembre 2018
L'Indépendant ( 3 Editions ) Du Lundi 17 Septembre 2018
CENTRE PRESSE Aveyron du 17 Septembre 2018
La croix Du Lundi 17 Septembre 2018
La Depeche du Midi Toulouse du 17 Septembre 2018
La Libre Belgiquedu lundi 17 septembre 2018
La Provence Marseille du lundi 17 septembre 2018
Le Figaro Du Lundi 17 Septembre 2018
Le Parisien du Lundi 17 Septembre 2018
Le Soir Du Lundi 17 Septembre 2018
L’Equipe du Lundi 17 Septembre 2018
Les Echos Du Lundi 17 Septembre 2018
Liberation Du Lundi 17 Septembre 2018
Mediapart Du Dimanche 16 Septembre 2018
Midi Libre Montpellier Du Lundi 17 Septembre 2018
Midi Olympique Rouge Du Lundi 17 Septembre 2018

Dix portraits de femmes. Quatre générations. Une famille.
Naître, grandir, aimer, donner la vie ou mourir, elles sont toutes à la veille de ces heures qui marquent une existence.

" La bouche la plus scellée n'empêchera pas un corps de révéler ce qu'on a fait de lui. "

Elles sont dix. Mères, sœurs, cousines, petites et arrière-petites-filles, elles vont chercher un oubli à L'Éden, l'institut de beauté d'Alice. Certaines sont au bout de leur existence, d'autres au début.

Tour à tour, elles dévoilent leurs secrets, leur fragilité aussi. Sans rien dissimuler, elles disent la jouissance et la défaite, l'allégresse à aimer et les renoncements. Les rides et les bonheurs.

Toutes sont terriblement attachantes et font face à un silence qu'elles apprivoisent. Celui d'Ève, l'absente, sans laquelle elles ont appris à vivre.

Autour de son souvenir, elles réapprendront à être une famille.

Fantasques, mélancoliques et troublants, les hommes meurent, les femmes vieillissent.

Pieter Aspe (nom de plume de Pierre Aspeslag) est un écrivain belge de langue néerlandaise, né à Bruges le 3 avril 1953.
Il fait ses études au Sint-Leocollege de Bruges. Il abandonne ses études de sociologie pour se marier.

Après celles-ci, il effectue de nombreux petits métiers : éducateur, négociant en vins, concierge de la célèbre basilique du Saint-Sang de

Bruges, vendeur en grains et céréales, employé dans une entreprise textile et dans une caisse de mutualité, saisonnier à la police maritime et

photographe !
Depuis 1996, il se consacre entièrement à l'écriture.
En 1976, il est candidat non élu au conseil communal de la ville de Bruges sur une liste Chrétiens démocrates.
Début août 2006, il est victime en pleine rue d'une grave crise cardiaque. Une polémique naît, son cardiologue lui ayant interdit de fumer, mais

l'ayant autorisé à boire, de la Duivel, la boisson préférée de Van In.
Il vit actuellement à Blankenberge.


Le Commissaire Van In :
Pieter Aspe est devenu célèbre grâce à la série des enquêtes du commissaire Van In. Celles-ci mettent en scène les sympathiques policiers

Pieter Van In et Guido Versavel, ainsi que la substitute Hannelore Martens. La plupart des histoires se déroulent à Bruges et sont l'occasion de

découvrir la ville, ses arcanes et sa vie sociale.

Les dix premiers volumes ont été l'objet d'une série télévisée de la chaîne flamande VTM. La deuxième saison de cette série ne se base plus sur

les livres, mais reste toujours sous la supervision de l'auteur. Plus de 1,5 million de ses livres ont été vendus aux Pays-Bas et en Belgique.