Quand un suicide trop évident se transforme en enquête complexe aux pistes multiples. Après avoir appris sa prochaine expulsion, Ali Abishin, élève brillant mais sans papiers, s'est donné la mort en incendiant le gymnase de son lycée. Suicide tragique pour certains, théorie trop simple pour d'autres.

Avec Nous, Evgeni Zamiatine jette dès 1920 les bases d'un genre littéraire nouveau, la «science-fiction». Son roman est considéré comme la matrice de 1984 de George Orwell et du Meilleur des mondes d'Aldous Huxley. En voici une nouvelle traduction d'Hélène Henry, qui rend pleinement justice au grand écrivain que fut Zamiatine.

Celui qui ne verrait dans Le théâtre et son double qu'un traité inspiré montrant comment rénover le théâtre - bien qu'il y ait sans nul doute contribué -, celui-là se méprendrait étrangement. C'est qu'Antonin Artaud, quand il nous parle du théâtre, nous parle surtout de la vie, nous amène à réviser nos conceptions figées de l'existence, à retrouver une culture sans limitation. Le théâtre et son double est une œuvre magique comme le théâtre dont elle rêve, vibrante comme le corps du véritable acteur, haletante comme la vie même dans un jaillissement toujours recommencé de poésie.

L'histoire des Cenci - viol, inceste et mort - avait tout pour satisfaire le goût des romantiques, de Shelley à Stendhal, pour l'horrible et le monstrueux. Quand Artaud s'en empara à son tour pour enrichir ce qui aurait pu n'être qu'un atroce fait divers d'intentions philosophiques, elle lui permit de développer des thèmes chers : la révolte, le déchaînement des pulsions, l'abjection des puissants, la quête de l'absolu. Il en fit, en 1935, un spectacle ambitieux pour lequel il sut s'entourer d'artistes promis au plus bel avenir : Balthus, Blin, Barrault. Malgré le peu de moyens, il réussit à innover dans des domaines essentiels de la mise en scène et ouvrit la scène à un imaginaire libéré de toute sujétion au réel.

Hallowen approche. Les partisans du Démon se rassemblent. À ce moment ou Thomas Ward et ses alliés doivent être solidaires, ils sont fatalement divisés par les choix qu'ils doivent faire.
Tom est chargé de l'achèvement d'un rituel si barbare qu'il ne sait que faire.
Alice planifie d'achever un sort si dangereux qu'il menace de la faire passer du côté obscur pour toujours.
L'Epouvanteur de son côté est sur le point de découvrir tous les secrets que son meilleur apprenti lui a toujours caché durant toutes ces années...

Le temps s'est écoulé... Le Démon se lève... Tom pourra-t-il achever la tâche pour laquelle il est né?

Au cours de ce dernier tome, l'histoire s'achèvera...
Qui va vaincre? Qui sera vaincu?

Plus fort que les Beatles, plus haut que les Stones. La décennie 70 est celle de Led Zep, dont le groupe anglais est l'exact marqueur : entre 1968 et 1980, deux musiciens de studio aguerris, deux amateurs d'à peine vingt ans et un producteur ancien catcheur dynamitent les canons de la pop music tout en brisant les derniers tabous d'une société déjà sens dessus dessous - sexe, drogue, alcool. Douze années, neuf albums, et le mystère à percer : que s'est-il joué alors pour que, quarante ans après, l'icône soit intacte ? Après le succès de Rolling Stones et de Bob Dylan, François Bon prolonge sa fresque aux années 70, en prenant cette fois pour point d'appui le symbole culturel de tous les excès.