L'un des derniers grands mouvements à avoir marqué la science-fiction est sans conteste le cyberpunk. Villes étouffantes, omniprésence de l'informatique et des nouvelles technologies, rapports humains détruits... Si l'acte de naissance du mouvement est l'anthologie « Mozart en verres miroirs » composée par Bruce Sterling en 1986, un écrivain incarne à lui seul, et à son corps défendant, le cyberpunk : William Gibson. Né en 1948 en Caroline du Sud, le jeune Gibson connait une enfance difficile, qu'il traverse en lisant de la science-fiction et les textes de la contre-culture américaine. À l'âge de vingt ans, il émigre au Canada pour fuir la conscription et la guerre au Viet-Nam. Il reprend des études, fait des voyages, collabore à différents fanzines et se lance dans l'écriture. Sa première nouvelle paraît en 1977. Suivront notamment « Johnny Mnemonic » et « New Rose Hotel », deux récits portés à l'écran, où se mêlent culture underground punk, cybernétique et informatique. Des thématiques que Gibson synthétise avec brio en 1984 dans le roman Neuromancien, couronné par les prix Hugo, Nebula et Philip K. Dick. Comte Zéro et Mona Lisa s éclate continueront sur cette lancée pour former la « trilogie neuromantique ». Dans les années 90 et 2000, William Gibson publie des romans (Tomorrow's Parties, Identification des schémas) qui le voient s'éloigner des thématiques cyberpunk ayant fait sa renommée pour s'intéresser davantage à la modernité et ses mutations. Son dernier roman en date, The Peripheral, paraîtra au Diable Vauvert en début d'année 2020, en attendant une nouvelle traduction de Neuromancien annoncée pour bientôt. Dans ce numéro 96, Bifrost s'attachera a étudier l'oeuvre unique de William Gibson à travers deux articles biographiques signés Gary Westfahl, universitaire spécialiste de l'auteur, une interview par Larry McCaffery, une autre de Marion Mazauric, l'éditrice de Gibson en France, une guide de lecture exhaustif et une bibliographe signée Alain Sprauel. Sans oublier un long extrait de Neuromancien dans sa nouvelle traduction inédite, et des récits tout aussi inédits signés Claude Ecken, Tim Pratt (un prix Hugo) et Michael Swanwick

C'est par là qu'il aurait fallu commencer. Par le début, la genèse... Par toutes ces années qui on précédé la mort de Grégory Villemin, quand une voix rauque persécutait au téléphone une famille ordinaire, tapie dans une vallée méconnue de l'est de la France. Par ces jalousies nées d'une promotion à l'usine, d'une voiture ou d'un salon de cuir neufs, des repas dominicaux mal partagés... Quand "le gars" épiait tout chez ses victimes et remuait les pires secrets de famille. Quand Grégory n'était encore qu'un bébé. Quand, enfin, la gauche prenait le pouvoir sur fond de mondialisation rampante. La Voix rauque restitue tous les dialogues alors enregistrés, toutes les obsessions du "gars", ses mots et silences cruels, son souffle glaçant... Le journaliste Thibaut Solano y dévoile les racines du drame qui allait longtemps bouleverser la France. On referme ce roman vrai avec le sentiment époustouflant d'avoir découvert une histoire totalement méconnue.

Grace, 16 ans, a passé une année difficile au lycée. Elle est tombée enceinte, a donné naissance à sa fille le jour du bal de promo et l'a faite adopter. Elle-même adoptée, elle décide de retrouver sa mère biologique. Mais ce qu'elle va trouver, ce sont un frère et une s ur, avec chacun ses secrets et son histoire.
Ces trois adolescents dont les vies se retrouvent entremêlées tissent un portrait remarquable de la famille sous toutes ses formes, qui va bien au-delà des liens du sang.
Dès 14 ans.

Au milieu des années 80, élevée par une mère divorcée, V. comble par la lecture le vide laissé par un père aux abonnés absents. À treize ans,

dans un dîner, elle rencontre G., un écrivain dont elle ignore la réputation sulfureuse. Dès le premier regard, elle est happée par le charisme de

cet homme de cinquante ans aux faux airs de bonze, par ses œillades énamourées et l'attention qu'il lui porte. Plus tard, elle reçoit une lettre où

il lui déclare son besoin « impérieux » de la revoir. Omniprésent, passionné, G. parvient à la rassurer : il l'aime et ne lui fera aucun mal. Alors

qu'elle vient d'avoir quatorze ans, V. s'offre à lui corps et âme. Les menaces de la brigade des mineurs renforcent cette idylle dangereusement

romanesque. Mais la désillusion est terrible quand V. comprend que G. collectionne depuis toujours les amours avec des adolescentes, et

pratique le tourisme sexuel dans des pays où les mineurs sont vulnérables. Derrière les apparences flatteuses de l'homme de lettres, se cache

un prédateur, couvert par une partie du milieu littéraire. V. tente de s'arracher à l'emprise qu'il exerce sur elle, tandis qu'il s'apprête à raconter

leur histoire dans un roman. Après leur rupture, le calvaire continue, car l'écrivain ne cesse de réactiver la souffrance de V. à coup de

publications et de harcèlement.
« Depuis tant d'années, mes rêves sont peuplés de meurtres et de vengeance. Jusqu'au jour où la solution se présente enfin, là, sous mes

yeux, comme une évidence : prendre le chasseur à son propre piège, l'enfermer dans un livre », écrit-elle en préambule de ce récit libérateur.

Plus de trente ans après les faits, Vanessa Springora livre ce texte fulgurant, d'une sidérante lucidité, écrit dans une langue remarquable. Elle y

dépeint un processus de manipulation psychique implacable et l'ambiguïté effrayante dans laquelle est placée la victime consentante,

amoureuse. Mais au-delà de son histoire individuelle, elle questionne aussi les dérives d'une époque, et la complaisance d'un milieu aveuglé par

le talent et la célébrité.